Dès l’été de 1911, Richard Burgsthal réalise dans cette pièce des peintures murales et c'est sans doute à cette époque qu'il réfléchit au premier décor des baies de ce même espace. Ce sont les « vitraux papier », peintures sur papier Newsprint, qui, serrées entre deux feuilles de verre et montées directement dans les feuillures des baies et ainsi mises en lumière, donneraient l’illusion de la présence de vitraux.

Les carnets de Gustave Fayet confirment que le projet de décor de la salle de musique est imaginé à la fin de l'année 1910 puisque les vitraux papier sont commandés par Gustave Fayet à Richard Burgsthal le 10 novembre 1910 et qu'il lui verse la somme de 50 francs. Il est prévu d'orner 8 baies cintrées à l'ouest, 4 baies à l'est, dont une plus large pour laquelle il faudra réaliser une serrurerie complexe (Arnaud, 1995; p. 77 et suiv.).

Très vite, ce procédé montre ses limites et les deux hommes décident de s'engager créer une verrerie qui permettra la fabrication des vitraux. Le menuet des Follets et La ville de la magie, conçus d'après les vitraux papier, sont exposés du 21 juin au 11 juillet 1914 à la verrerie de Bièvres (Invitation à l’exposition MAPA, 8° doc 95).

Les sources d'inspiration des vitraux sont issues des grands mythes transcrits en musique par les plus grands compositeurs. Ainsi, la baie 9 : Le Menuet des Follets, la baie 11 : La Course à l'abîme, correspondent respectivement aux scènes 12 et 19 de la Damnation de Faust. Avec la baie 10, ces trois vitraux furent les premiers furent les premiers à être réalisés. Ils datent de 1914 et sont contemporains de la rose sud du transept. Cependant d'autres pièces sont inspirées de l'oeuvre de Rita Strohl : Yadjnavalkya. Claude Arnaud, (op. cit. 1995, p. 77), à l'aide des notes de l'artiste conservées au musée de Nice, liste 16 thèmes pour ce programme.

Restés en place jusqu'en 1987, les vitraux papier de la salle de Musique qui n'avaient pas été remplacés par des vitraux, sont alors dans un état alarmant. Leur dégradation est liée à l'action du soleil et au climat, soit au jeu de la chaleur et de l'humidité agissant dans un espace confiné. Olivier Poisson engage l'opération de restauration dont il envisage de confier l'exécution à Eileen Campbell Maitland, mais rien n'aboutit (Hérold, op. cit. ; Archives DRAC LR, CRMH, dossier 11000-10).

Dans les années qui suivent, Dominique Larpin, architecte en chef des Monuments historiques envisage de faire réaliser les vitraux projetés par Richard Burgsthal (MAPA, 4° ETU 959). Il est projeté de confier ce travail à Sylvie Gaudin ou à Jeannette Weiss-Gruber, mais c'est finalement l'atelier du Vitrail de Limoges qui procède à la création des nouveaux vitraux à partir des cartons de Burgsthal dont la restauration se poursuit jusqu'en 1998.

L'inventaire réalisé en 2020 par Domitille Danigo a permis de retrouver dans les pièces de l'étage de l'aile nord du cloître une esquisse pour un vitrail signée de Burgsthal et datée de 1911 ainsi qu'un ensemble d'esquisses (inv. Danigo. 2020. 389 à 391).