Retable à un registre comportant une niche centrale abritant une statue de Vierge à l'Enfant, drapée d'un vêtement orné de sgraffiti, entourée de cinq panneaux sculptés représentant les mystères du Rosaire : l'Annonciation, La Visitation (Vierge et Sainte Anne, côté gauche) ; La présentation de l'Enfant Jésus au temple de Jérusalem, l'adoration des Rois Mages (côté droit) ; la Nativité (au centre). Décor sculpté de bouquets, feuilles, pot-au-feu et putti. La statue de Vierge est présentée dans une niche de plan trapézoïdal, coiffée par un dais avec lambrequins retombants (lacunaires) et tenture retenue de chaque côté. A l'intérieur de la niche (plafond), un décor peint polychrome représente deux têtes d'angelots. Placés de part et d'autre de la statue, deux anges céroféraires semblent éclairer les scènes des panneaux sculptés. Aux extrémités, deux colonnes à fûts lisses surmontées d'un chapiteau corinthien et d'un pot à feu, ainsi que deux guardapols, achèvent la composition. L'entablement est interrompu au-dessus de la niche centrale et relié par une moulure en arc de cercle. Au-dessus des bas-reliefs, seule la corniche se poursuit.

Le couronnement est composé d'une fausse niche présentant la statue de saint Antoine l'Ermite. Cette sculpture n'est pas d'origine du retable (dimensions trop exiguës). Malgré son socle rajouté, elle laisse apercevoir une partie de la fausse niche, autrefois dissimulée, peinte d'une couleur bleue et sans motifs gravés dans la préparation de la dorure. Son auréole a quasiment disparu, seuls trois rayons subsistent. Au-dessus, inscrit dans un médaillon, figure le monogramme de la Vierge "AM", signifiant "Ave Maria". Les ornements sculptés ne sont pas en très haut relief. Il s'agit de motifs rocaille avec des coquilles et de larges rinceaux de végétaux ainsi que des chutes de fleurs. Au soubassement, les décors sont inscrits dans des cartouches. Certaines surfaces planes comme les retours de piliers et les fonds de niche sont sans sculpture, ornés de motifs réalisés par le doreur, gravés dans la préparation.

La table d'autel galbée en bois peint faux marbre, postérieure au reste du retable, est surmontée de gradins à deux degrés, sans tabernacle. Le soubassement, avec deux piliers latéraux, repose sur une banquette maçonnée.

Description technique :

Support : bois d'essence résineux, type pin, pour la structure, les reliefs décoratifs et les poutrelles de fixation ; sculptures (non évidées ; quelques morceaux : bras, ailes, plis de vêtements, rapportés autour d'un tronc central) et colonnes en feuillu (bois rougeâtre) ; socle de la Vierge en conifère ; yeux en verre pour la Vierge et l'Enfant Jésus ; plâtre pour la quasi totalité des têtes, bras et mains des personnages des bas-reliefs ; quelques motifs décoratifs de la prédelle moulés en pâte anglaise et rapportés ; utilisation de planches de fines épaisseur (16 à 19 mm) pour l'ensemble de la structure ; traces d'outils nettement visibles au revers : scie, rabot et gouges de différente taille ; colonnes d'une seule pièce, taillés dans un tronc ; marche maçonnée haute de 35 cm sous l'ensemble du retable ; fixation au mur : poutrelles en bois ; assemblages : clous, collages ; orifice rectangulaire derrière saint Antoine et les deux angelots à la hauteur des épaules (ancien système d'assemblage ?) ; fixation des sculptures : aucune, sauf pour saint Antoine (fixation par l'intermédiaire d'une cordelette entre le clou de fixation de l'auréole et le fond de la fausse niche) ; accessibilité au revers : très limité, le retable se trouve à 30 cm du mur ; la bas de la niche centrale est en contact avec le mur.

Polychromie : dorure à la détrempe et à la mixtion, faux marbres, aplats de couleurs, motifs floraux gravés dans la préparation sur les fonds des niches, et des panneaux de la prédelle ; quelques restes de sgraffito sur le drapé du baldaquin ; le sgraffito présent à l'origine sur tous les bas-reliefs a disparu, suite à un décapage et à un grattage. Des zones peu visibles comme derrière les statues ou sur des retours de moulures sont peintes en ocre jaune pour économiser la dorure. Des têtes d'anges sont peintes au naturel de chaque côté du plafond de la niche centrale. Aspect de surface : terne, granuleux, irrégulier ; vernis : ponctuel (vêtements de la Vierge) ; repeint perceptible : ponctuel ; présence de bronzine oxydée sur les gradins et des éléments décoratifs. Les quatre statues sont entièrement repeintes sauf les parties des deux anges et également vernies. Les repeints des carnations sont de facture assez moyenne et laissent transparaître la crasse sous-jacente. Pour saint Antoine, sous le vert du socle se trouvait un bleu mat et la robe était déjà brune.