h = 450 ; la = 350 ; l = 450£Dimensions approximatives de la chapelle.

Le programme pictural retenu pour la décoration de la chapelle Saint-Roch est en accord avec la destination de l'édifice : les images simples des saints alignés sur les murs latéraux de l'oratoire correspondent aux pratiques dévotionnelles à l'origine de la construction d'un tel sanctuaire. Leur association avec une illustration de la Dormition, nettement mise en valeur au-dessus de l'autel, s'explique peut être par une dévotion particulière à la Vierge que le commanditaire des peintures, en l'occurrence le seigneur d'Autoire, un de Banze, aurait voulu affirmer.

Description et identification des blasons : "écartelés aux un et quatre d'or à la bande d'azur, accompagnés de trois besants du même, deux en chef et un en pointe, au deux, d'azur au château à trois tours crénelées d'or, au trois de gueules à quatre pals d'argent". Ces armes sont celles des de Bauze, seigneurs de Belcastel et d'Autoire, vassaux du baron de Gramat, lui-même vassal du vicomte de Turenne.

Les peintures de la chapelle ont été restaurées en 1994 par Sylvie Pontlevy après que le badigeon qui les dissimulait est en partie tombé, rendant le décor perceptible. Cette intervention a simplement consisté en une fixation d'ensemble à la caséine après le dégagement complet des peintures. La couche picturale ne présentait aucune pulvérulence et l'enduit offrait une complète adhérence au support. Malgré un début de calcification de l'enduit, l'élaboration de ce décor peint a pu être identifiée comme relevant d'une technique à sec. La lisibilité des figures témoigne à elle seule du recours à un tel procédé : on ne conserve plus que des silhouettes délimitées par de grands aplats de couleurs juxtaposés, tous les rehauts utilisés pour rendre le modelé et les détails des figures ont en effet disparu. Actuellement ces peintures sont en très mauvais état de conservation. On peut constater plusieurs tâches dues à l'humidité, des rebouchages soulevés et parfois tombés. Les lacunes n'ont pas été harmonisées. Certains pigments oxydés sont restés noirs. Les rebouchages des grandes lacunes ont très mal vieilli : apparition de sels en surface qui n'améliorent pas la lisibilité des peintures.