Si la tradition selon laquelle l'église et le lieu de Saint-Pierre-Toirac ont été donnés en 889 par l'évêque de Rodez à l'abbaye Saint-Sauveur de Figeac n'est pas vérifiée, l'appartenance au monastère figeacois en 1146 est certaine. Un prieur est mentionné en 1244, mais aucun moine de Saint-Pierre-Toirac n'est jamais mentionné par la documentation, ce qui pourrait laisser entendre qu'il s'agissait d'un prieuré non conventuel : il n'y aurait donc pas lieu de rechercher d'hypothétiques bâtiments monastiques qui auraient disparu.£La datation de l'église, et plus exactement de sa partie orientale, a été controversée, les chapiteaux étant attribués au 11e siècle ou bien considérés comme des oeuvres archaïsantes qui ne pouvaient être antérieures à la fin du 12e siècle, voire le milieu du 13e. La controverse est en elle-même significative de l'intérêt de l'édifice pour notre compréhension de l'évolution de l'art roman, en Quercy et au-delà. Le seul point d'accord résidait dans l'identification de deux phases de construction bien distinctes.£L'étude a été reprise en 2008-2009 (Anaïs Charrier, 2009) en recourant aux méthodes de l'archéologie du bâti. Elle a surtout permis de démontrer qu'en dépit de l'apparente disparité qui existe, notamment du point de vue de la sculpture, entre les parties orientales et occidentales, l'édifice est le fruit d'un projet unique. Le chantier a été conduit simultanément par deux équipes. L'une, travaillant le grès, ouvrit le chantier à l'est et construisit l'ensemble du chevet. L'autre, travaillant le calcaire, partit de l'ouest, éleva les murs gouttereaux des bas-côtés, puis l'intérieur de la nef. Les irrégularités de plan visible dans la nef résultent d'un changement de parti en cours de travaux pour créer une croisée du transept de plan carré au lieu de la travée rectangulaire initialement prévue. La datation doit être fondée sur les formes reconnues comme étant les plus récentes, en particulier la croisée d'ogives et les arcatures trilobées des fenêtres hautes de la travée droite du choeur, qui ne peuvent être antérieures au milieu du 12e siècle, et qu'il faut plus probablement situer dans les deux dernières décennies du siècle. C'est donc avec près d'un siècle de distance que le décor sculpté du chevet, délibérément archaïque, fait explicitement référence aux grands modèles de Saint-Sauveur de Figeac et de Sainte-Foy de Conques.£C'est peut-être dès les premières décennies de la guerre de Cent ans, dans la seconde moitié du 14e siècle, que l'absidiole nord est remplacée par une tour, en même temps qu'est ajouté à l'ensemble de l'église un niveau fortifié qui sera complété en 1513 (L. d'Alauzier, 1951) et fera l'objet de nouveaux travaux au 17e siècle. En 1490, la fabrique avait commandé deux cloches à Guillaume Ricard, payrolier de Figeac.£Dès le 13e siècle, semble-t-il, la façade occidentale a fait l'objet de reprises en raison d'un défaut de stabilité du sol à cet endroit. Un cartouche avec la date de 1612 (ou 1618), témoigne d'une autre campagne de réparation. Un porche lui est ajouté en 1827, date inscrite sur le portail néo-classique.£Les vitraux sont signés L. V. Gesta de Toulouse.
Dossier d’œuvre architecture IA46101188
| Réalisé par
;
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- enquête thématique départementale, inventaire préliminaire des églises médiévales
église paroissiale Saint-Pierre
Œuvre étudiée
Auteur
Copyright
- (c) Inventaire général Région Occitanie
- (c) Conseil départemental du Lot
Dossier non géolocalisé
Localisation
-
Aire d'étude et canton
Lot - Cajarc
-
Commune
Saint-Pierre-Toirac
-
Cadastre
2010
C02
793
-
Dénominationséglise paroissiale
-
VocablesSaint-Pierre
-
Parties constituantes non étudiéesréduit
-
Période(s)
- Principale : 4e quart 12e siècle
- Principale : 2e moitié 14e siècle , (incertitude)
- Secondaire : 17e siècle
- Secondaire : 2e quart 19e siècle
-
Dates
- 1612, porte la date
- 1827
L'église est située au centre du village qu'elle domine de sa masse, résultat des campagnes successives de fortifications de ses parties hautes qui l'ont transformée en véritable donjon. Elle présentait au contraire à l'origine des volumes étagés, avec des toitures plus basses sur les absidioles et les collatéraux que sur l'abside, les bras du transept et le vaisseau central de la nef, au-dessus desquels se dressait la tour du clocher établie sur la travée droite du choeur.£La nef de la fin du 12e siècle possédait deux portails, l'un au sud à double rouleau et sans décor, l'autre au nord à voussures soulignées d'un tore et de cavets et dont provient sans doute le tympan sculpté de Samson remployé dans la maçonnerie du porche de 1827. Les trois vaisseaux sont voûtés de berceaux en plein-cintre ou légèrement brisés, sur arcs doubleaux. Les quatre piles, cruciformes à colonnes engagées, sont décalées vers l'ouest, ce qui indique que les murs latéraux étaient déjà en partie construits lorsqu'a été décidée la modification du plan de la croisée. Celle-ci est aujourd'hui couverte d'une fausse-coupole en briques. Les bras du transept, non saillant, sont voûtés de berceaux en plein-cintre ; ils sont éclairés par une fenêtre haute au nord, et un groupe de trois fenêtres superposées deux et un au sud ; le pignon d'origine est encore visible dans la surélévation côté nord.£Deux passages couverts en plein cintre mettent en communication le choeur et les deux chapelles latérales ouvrant sur les bras du transept. La chapelle nord présentait le même plan que la chapelle sud, avec une travée droite et une absidiole semi-circulaire, dont ne subsistent plus que les premières assises à la base de la tour du 14e siècle. Le choeur est établi sur un plan semblable, mais avec une abside polygonale. Il se distingue surtout par l'originalité affirmée des formes et de leur combinaison, qui se manifeste avec la croisée d'ogives de la travée droite, à grosses nervures carrées, dont les retombées entraînent une multiplication des supports de part et d'autre des baies en croix placées sous des arcatures trilobées, ou de l'arcature intérieure de l'abside aux intrados taillés en dents d'engrenage. C'est la même recherche d'effet qui conduit à réserver l'emplacement des colonnettes dans les tableaux du rouleau extérieur de la fenêtre d'axe.£Dans la nef, le décor des chapiteaux se limite pour l'essentiel à des feuilles lisses, emboîtées, juxtaposées ou en couronnes superposées. La sculpture est au contraire omniprésente dans les parties orientales, principalement absidioles et choeur, où elle répond à la sophistication des formes architecturales. Une première série est constituée de chapiteaux à décor couvrant où dominent des entrelacs géométriques d'un dessin très varié, dont les brins se transforment en demi-palmettes ou plus exceptionnellement en têtes de monstre. Un deuxième groupe est formé de quelques chapiteaux historiés parmi lesquels on reconnaît Adam et Eve de part de d'autre de l'Arbre, des anges tenant chacun un livre, les autres scènes n'étant pas explicitées : un homme portant un loup, un roi trônant entre deux soldats, etc. Leur facture raide et plate leur confère un archaïsme qui fait écho à celui des décors d'entrelacs. Il faut sans doute attribuer à la même équipe de sculpteurs les anges plaqués sur les nervures de la croisée d'ogives, mais aussi le tympan où sont représentés Samson combattant le lion, et un ange.
-
Murs
- calcaire
- grès
- pierre de taille
- moellon
-
Toitstuile plate, calcaire en couverture
-
Plansplan allongé
-
Étages3 vaisseaux
-
Couvrements
- cul-de-four
- voûte d'ogives
- voûte en berceau plein-cintre
- voûte d'arêtes
- fausse coupole
-
Couvertures
- toit à longs pans
- croupe
- croupe ronde
-
Escaliers
- escalier hors-oeuvre : escalier en vis sans jour en maçonnerie
-
Techniques
- sculpture
-
Représentations
- ornement végétal
- entrelacs
- ange
- homme
- animal
- Adam
- Eve
- lion
Champs annexes au dossier - Architecture
- NOTB_G Thibout (Marc), Saint-Pierre-Toirac, dans Congrès Archéologique de France, 100e session, 1937. Figeac, Cahors et Rodez, Paris, S.F.A, 1938, p. 47-62.£Alauzier (Louis d'), De quelques travaux faits à l'église de Saint-Pierre-Toirac, dans Bulletin de la Société des Etudes du Lot, t. LXXII, 1951, p. 1-19.£Alauzier (Louis d'), Eglises romanes du Lot à absides polygonales et à chapiteaux pliés, dans Actes du XXXIIe Congrès d'études régionales, Cahors, 17-19 juin 1977 (publié dans Bulletin de la Société des Etudes du Lot, t. XCIX, 1978, 3e fascicule), p. 195-197.£Jacoub (Dorothée), Le décor de Saint-Pierre-Toirac et la sculpture romane rurale en Haut-Quercy, dans Actes du XXXIIe Congrès d'études régionales, Cahors, 17-19 juin 1977 (publié dans Bulletin de la Société des Etudes du Lot, t. XCIX, 1978, 4e fascicule), p. 231-246.£Fabriol (J.), Foucaud (Gilbert), Inscriptions dans l'église de Saint-Pierre-Toirac, dans Bulletin de la Société des Etudes du Lot, t. CX, 1989, p. 101-103.£Fau (Jean-Claude), L'église de Saint-Pierre-Toirac, dans Congrès archéologique de France, 147e session, 1989, Quercy, Paris, S.F.A, 1993, p. 467-479.£Lartigaut (Jean), Le Quercy après la Guerre de Cent Ans (vers 1440 - vers 1500). Aux origines du Quercy actuel, Cahors, Editions Quercy-Recherche, 2000, p. 275.£Rousset (Valérie), L'église Saint-Pierre (Saint-Pierre-Toirac), Conseil général du Lot, notice numérique, 2005.£Charrier (Anaïs), L'église de Saint-Pierre-Toirac (Lot), mémoire de Master 2 d'Histoire de l'Art et d'Archéologie sous la direction de Quitterie Cazes, Université de Paris I - Panthéon-Sorbonne, 2009, vol. 1, Texte, 119 p., vol. 2, Annexes, 75 p.
- NOTB_S
- APPA
- APRO
- ARCHEO
- AVIS
- CCOM
- CHARP
- CHARPP
- COORLB93
- COORMLB93
- COORMWGS84
- COORWGS84
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- FEN
- FEN2
- FENP
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-
Statut de la propriétépropriété de la commune
-
Intérêt de l'œuvreà signaler
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Protectionsclassé MH, 1903/08/30
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Référence MH
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Date(s) d'enquête :
2006;
Date(s) de rédaction :
2010
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