L’église orientée Ouest-Est, comporte une nef unique recouverte par une charpente apparente, divisée en quatre travées et trois arcs diaphragmes en plein cintre. Selon l’historien Jean-Auguste Brutails, la charpente aurait pu remplacer une voûte en berceau avec doubleaux, comme l’atteste la présence de contreforts [PONSICH, 1956, p.62]. Cependant, l’archéologue Pierre Ponsich explique dans son étude consacrée à l’église Sainte-Marie de Riquer que les contreforts devaient certainement servir à soutenir la poussée d’un autre type de voûte, certainement supérieur au voûtement en plein cintre. Il pourrait en effet s’agir d’une voûte brisée, dont l’usage est généralisé dans l’architecture du 11e siècle. Par ailleurs, la présence des contreforts et d’une charpente reposant sur des arcs diaphragmes semble plutôt correspondre à la période de consécration de l’église. Le système de voûtement en plein cintre actuel correspondrait quant à lui à une construction postérieure (12e siècle ?).

La tribune en bois située dans la partie Ouest, est issue d’une restauration effectuée dans les années 1990. Elle remplace vraisemblablement une ancienne tribune, édifiée au 12e siècle. L’intérieur de l’édifice comprend une niche en plein cintre, abrite actuellement la reproduction de la Vierge à l’Enfant du 14e. Selon la propriétaire de l’église, cette niche a probablement remplacé une ancienne porte. L’abside semi-circulaire est en cul-de-four, et recouverte à l’intérieur de lait de chaux. Celle-ci est percée de trois fenêtres à ébrasement et bandeau-plat en calcaire ; l’extérieur est décoré par des arcatures et quatre bandes lombardes, caractéristiques du premier art roman méridional. Tout cette partie est en moellons de granit et gneiss, liés à du mortier de chaux. Les traces de faux joints apparentes au niveau supérieur, contrastent avec le soubassement rejointé à la fin des années 1990.

Le clocher-mur qui s’élevait à l’origine au-dessus du chœur, a été certainement reconstruit au 12e siècle à son emplacement actuel, dans le prolongement de la façade occidentale. En effet, celle-ci se terminait uniquement par un mur-pignon. Actuellement, le clocher-mur comprend deux arcades en plein cintre, surmontées d’un crénelage et d’une croix latine reposant sur un socle, taillée dans du calcaire à grain fin.L’emplacement de l’entrée primitive a également été modifiée ; celle-ci s’ouvrait initialement au Sud par une porte à linteau droit, qui conserve des enduits et peints à fresques (12e siècle) au niveau de l’arc en plein cintre à intrados ainsi que du tympan. La façade occidentale qui correspond à l’entrée actuelle de l’église, comprend une porte centrale probablement construite au 13e siècle [Base Mérimée, PA00103984], en remplacement de l’entrée méridionale. Constituée de lames verticales en bois et cloutées, la porte comprend un encadrement de claveaux de granit, dont l’un se distingue par la présence d’une croix gravée (marque du tailleur de pierre ?). Elle est surmontée d’une grande ouverture également cintrée avec un rebord en sailli, percée au 19e siècle lors de la transformation de l’édifice en grange. Une petite fenêtre de type fenestrou à jambages en granit est située dans le prolongement de la travée principale. Par ailleurs, deux contreforts intégrés dans la maçonnerie viennent encadrer la travée.

L’ensemble de l’édifice est maçonné en petits et moyens moellons de pierres locales (granit, gneiss, schiste) disposés en assises plus ou moins régulières, liés à du mortier. Les chaînages d’angle sont constitués de blocs de granit taillés de taille plus imposante. A plusieurs endroits, la maçonnerie est soulignée par des joints tracés à la pointe de la truelle (faux appareillage), qui présentent des sillons peints à l’ocre rouge. Cette technique constructive très ancienne, est probablement datée du 11e siècle, comme l’atteste l’archéologue Pierre Ponsich lors de ses relevés effectués en 1954.

Les dépendances du prieuré de Riquer situées dans le prolongement Sud, sont comprises au 19e siècle dans la même parcelle que celle de la chapelle. L’ensemble formait en effet une unité, avec des bâtiments prioraux rattachés au lieu de culte. Actuellement, les bâtiments sont découpés en plusieurs propriétés, rattachées à des parcelles distinctes et formant ainsi le Mas Riquer. La partie Sud accolée à la chapelle de Riquer, correspond aux actuelles n°1 et n°3 rue de la Têt (0A 839 et 628). En façade Ouest, l’ordonnancement est marqué par la régularité des ouvertures, disposées sur cinq travées et deux niveaux. Trois entrées sont visibles au rez-de-chaussée, dont la plus ancienne conserve un linteau légèrement cintré à corbeaux de pierre de taille (granit) biseautés, qui pourraient provenir de l’ancienne chapelle de Riquer. Au n°1, la porte d’entrée en bois caractéristique de la fin du 19e siècle, comprend deux vantaux ouvragés en fonte, à poignées et heurtoir en forme de main. Son encadrement remanié est quant à lui constitué de trois rangées de briques rouges. A l’arrière de cette partie des dépendances se trouve une petite cour, qui donne accès à l’ancienne porte Sud de l’église, ainsi qu’à un bâtiment transformé en grange au 19e siècle. Il comprend des percements caractéristiques de l’architecture traditionnelle, dont deux ouvertures aux formes distinctes (plein cintre et pyramidale) encadrées de cayrous, qui servaient d’aération à l’édifice. Par ailleurs, la façade principale a été rejointoyée en 2019. Enfin, le n°3 du mas agencé sur trois niveaux correspondant à l’actuel gîte « L’Olivier », dispose en façade principale d’ouvertures également remaniées, avec des linteaux droits en bois pour le rez-de-chaussée. Des travaux de restauration de l’édifice ont été réalisés par la Fondation du Patrimoine, notamment sur toutes les façades Ouest avec la reprise de la maçonnerie en moellons de granit liés à du mortier de chaux.

Le dernier corps de bâtiment du Mas Riquer (parcelles 0A 627 et 626) développé sur trois niveaux correspond à l’ancienne maison d’habitation de l’architecte Edouard Mas-Chancel. La façade Ouest, s’insère dans le prolongement des parties précédemment citées. Les ouvertures ordonnancées entre elles ont la même typologie, avec un encadrement béton. Un large portail latéral à la façade, s’ouvre dans le jardin intérieur de l’édifice et la façade Sud. Il comprend une porte en bois à lames verticales, à piédroits en pierre de taille (granit) et auvent à croupes en tuiles canal, supporté par des chevrons bois. Le jardin conserve une fontaine que l’architecte réalisa en 1937 lors de l’Exposition Universelle de Paris, constituée d’une alternance de rangs de briques et de galets disposés en opus spicatum. La façade Sud de l’habitation est ordonnancée et rythmée sur trois travées de baies, couronnées d’une unique ouverture dans le haut du mur pignon. Malgré le remaniement de certaines fenêtres quadrangulaires, des encadrements typiques du régionalisme catalan sont conservés. Le rez-de-chaussée est scandé par trois baies en plein cintre formant un triplet (salle à manger), délimitées par des colonnes à chapiteaux sculptés en pierre de taille. L’encadrement en plein cintre est constitué de plates-bandes formées de claveaux (granit), réhaussées par un arc de décharge. Cette ouverture est surmontée de deux carreaux stylisés à motifs floraux et d’une baie géminée à pilier central décoré de modillons circulaires, correspondant au premier étage. Le dernier niveau est marqué par la présence d’une grande baie vitrée, protégée par un toit débordant en tuiles canal reposant sur des chevrons en bois. Ceux-ci sont placés au-dessus d’un cadre de charpente en bois, qui prend appui sur des jambages en pierre de taille. La partie inférieure des jambages est intégrée au sein d’un balcon à piliers latéraux sur consoles incurvées, gravés en leur centre de motifs géométriques. Enfin, la façade arrière (Est) comprend une véranda à toiture en appentis (tuiles canal), qui avait autrefois la fonction de pergola avec des poutres horizontales pour la partie supérieure, comme l’atteste une ancienne photographie prise au 20e siècle. La façade dispose également d’une ouverture de type lucarne, encadrée de pierre de taille en granit et surmontée d’une toiture à bâtière, sur cadre de charpente en bois. Tout comme les précédentes baies décrites, cette ouverture mélange un style classique avec l’utilisation du granit en pierre de taille pour les encadrements et les éléments décoratifs, au côté d’une architecture plus traditionnelle (usage du bois) et vernaculaire. L’intérieur de la maison de Mas-Chancel conserve du mobilier et un décor réalisé par Gustave Violet, qui collabora dès les années 1930 avec l’architecte. Il s’agit de statuettes ou encore de vases en terre cuite. Son œuvre qui marque par son très bon état de conservation est la grande frise en bas-relief, située sur l’un des murs de l’habitation. Longue de 3,40 m sur 0,70 m de largeur, le bas-relief représente dix personnages en pied, avec en fond des arbres qui viennent créer un rythme à la composition. Il s’agit de sept femmes se rendant à une fontaine (ou qui en reviennent), portant une coiffe et vêtues de châles et de tabliers. Au côté d’elles se trouve un groupe de trois hommes, qui semblent discuter fermement. Ce bas-relief a été réalisé avec la technique de décoration sur ciment frais par grattage à la spatule de bois, afin de créer les reliefs du dessin [BATLLE, GUAL, 2018, p.216].