Du projet initial n'ont été réalisés que deux bâtiments : le corps d'entrée, à peu près intact, et celui du nord, en retour d'équerre. C'est dans le corps de façade, qu'étaient prévus les beaux appartements, et non vers le jardin. Ce parti est peut-être tributaire d'un modèle à l'italienne dont procèdent d'autres ouvrages, comme le palais épiscopal de Carpentras, œoeuvre de François de Royers père. Une clôture de balustres et un léger dénivelé formaient séparation entre la cour et le jardin. La perspective aboutissait, au fond du jardin, sur un nymphée. L'escalier, à mur noyau et lourds balustres de pierre, ne dessert que l'étage noble. Le vestibule qui y introduit constitue un remarquable morceau de stéréotomie avec voûte en arc de cloître appareillée, lunettes pénétrantes en berceau, arrière-voussure de Saint-Antoine. Le marquis de Montanègues avait sa grande chambre à l'étage du grand corps sur rue, qu'éclairaient trois fenêtres qui existent toujours. Mais ces fenêtres sont totalement hors composition : elles sont bien de même style que les sept fenêtres de la façade du corps d'entrée, mais elles n'ont ni la même taille, ni les mêmes intervalles, ni la même modénature et ne sont pas situées au même niveau. De surcroît l'on a négligé, sur cette partie de la façade, de ravaler le parement et d'en ôter les marques de tâcherons, pourtant systématiquement arasées dans l'espace du corps d'entrée. Ces trois travées n'ont pas été intégrées dans la composition de la façade parce que l'axe de la composition sur cour se trouvait imposé par la présence des bâtiments préexistants. Elles devaient par conséquent rester hors composition, sous peine de provoquer une dissymétrie inacceptable.